Videos relacionados con toccata

NOSTALGIA TOCCATA FUGA

Lalo Schifrin - Towering Toccata

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Emerson, Lake & Palmer - Toccata (California Jam 1974)

Ontario Motor Speedway, Ontario, California (April 6, 1974)

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Toccata y fuga para 5¼ y 3½,

¿Pueden programarse cuatro disqueteras (dos de 3 1/2″ y dos de 5 1/4″) para que suenen simultáneamente como si fuesen instrumentos MIDI? FunToTheHead nos demuestra que sí. :-)

+ Info http://bit.ly/funtothehead | http://es.wikipedia.org/wiki/Tocata_y_fuga_en_re_menor,_BWV_565

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Vanessa-Mae plays Toccata & Fugue(240p_H.264-AAC)

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Toccata in D minor - Bach - HD Música Clásica

Toccata in D minor - Bach - HD Música Clásica (HD Classical & Organ Music)

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Vanessa-Mae plays Toccata and Fugue (J. S. Bach)

Toccata & Fugue
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The Last Man On Earth - Bach's Toccata Et Fugue

Kristen Wiig

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Metal y Musica Clasica Ulytau Toccata and fuge (Live) HD[1]

sigan me para ver mas vídeos como este ;)

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Glass harp - Toccata and fugue in D minor, Bach BWV 565

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El fantasma de la Floppera

Prueba de funcionamiento de mi (d) iskette (O) rgan haciendo Toccata y Fuga.

La gente ha hecho las unidades de disquete antes de cantar, pero esta es mi visión personal sobre el mismo.

Cuenta con dos de 3 1 / 2 "y dos unidades de 5 1 / 4 " unidades conectadas a un microcontrolador PIC18F14K50. Se interfaces con cualquier fuente de MIDI a través de MIDI a través de USB. Recta MIDI también sería posible con un circuito adicional pequeños y algunos cambios de firmware menor. Esta versión inicial puede responder a todas las 128 notas MIDI, y las curvas de tono / - 2 semitonos.

Como se puede producir sólo cuatro notas simultáneas, y cada unidad tiene un rango diferente y las características tonales, los mejores resultados se obtienen mediante la organización de composiciones con la mano. Sin embargo, cuenta con dos modos de funcionamiento: en un modo, los canales MIDI del 1 al 4 se reproducen directamente en las unidades de disquete de 1 a 4. En el otro modo, los 16 canales MIDI se leen, y las notas son "inteligente" repartieron a cabo en un primer llegado, primer servido base. "Tenga en cuenta el robo" asegura que el sonido líneas melódicas, pero acordes a menudo atajo. Una o la otra produce resultados aceptables para muchos sin modificar los archivos MIDI directamente de su reproductor de medios favorito.
By:FunToTheHead

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Canon en D Major - Re Mayor_Pachelbel

Una de las piezas más populares de la humanidad de mencionar, sin duda, es Canon de Pachelbel tocada en Re Mayor (D Major). Johann Pachelbel, el compositor alemán nacido en 1653 tuvo numerosas creaciones musicales entre las cuales destacan: la Toccata, Chaconne y Canon, esta última tocada con tres violines y un bajo continuo. En la época en la que Pachelbel vivía, esta obra era poco estimada, y es que su tempo aproximado al allegro le daba un toque que muchos consideraban raro y poco barroco. Fue posteriormente cuando el director de orquesta francés Jean-François Paillard bajaría el tempo de Canon para darle el sonido y la mística que conocemos en nuestros días. Son millones de personas que escuchan los acordes compuestos por Pachelbel, y que logran sentir un sinfín de emociones.

El único canon que creo Pachelbel le bastó para ganarse el corazón de millones, sin duda era una pieza adelantada a su tiempo. Si no sabes lo que es un canon, pues muy fácil, se trata de la composición musical donde las voces se imitan entre sí ¿Al escuchar Canon in D no te parece que sus acordes se repiten en las capas de abajo? ¡Eso es un canon! Es como un puzzle musical bien desarrollado y que suena de maravilla. Más allá del aspecto técnico de esta obra majestuosa de la música clásica, hay que hablar de lo que logra transmitir. Es un contraste tan profundo que nos alegra y al mismo tiempo nos produce ganas de llorar, de hecho es considerada uno de los mejores instrumentales para usarlo como música para eventos importantes o solemnes como bodas, bautizos, graduaciones y cualquier otra que se te pueda ocurrir.

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NEW..! D.TRIFONOV PLAYS SCHUMANN ETUDES SYMPHONIQUES Op.13 + 4 encores LIVE july 2014

Leaving aside the allusions to Florestan and Eusebius, all of Schumann's proposed titles show some of the essential character of Op. 13's conception. This was of 'studies' in the sense that the term had assumed in Frédéric Chopin's Op. 10, that is to say, concert pieces in which the investigation of possibilities of technique and timbre in writing for the piano is carried out; they are 'symphonic études' through the wealth and complexity of the colours evoked - the keyboard becomes an "orchestra" capable of blending, contrasting or superimposing different timbres.
If etudes Nos. 3 and 9 are excluded, where the connection with the theme is tenuous, the etudes are in variation form. It was not the first time that Schumann had tackled variation form.[2] But here the variation principle is used more as free transformation, no longer of an actual theme, but of a musical 'cell' or cells (as for example in the same composer's Carnaval). The Études symphoniques learn the lesson of Beethoven's Diabelli Variations: the theme that acts as a unifying element is amplified and transformed, and becomes the basis from which blossoms inventions of divergent expressive character. The work also shows the influence of the Goldberg Variations, most obviously in the use of a pseudo-French overture variation, and in the use of various canonic effects.
The highly virtuosic demands of the piano writing are frequently aimed not merely at effect but at clarification of the polyphonic complexity and at delving more deeply into keyboard experimentation. The Etudes are considered to be one of the most difficult works for piano by Schumann (together with his Fantasy in C and Toccata) and in piano literature as a whole (Wikipedia)

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